过渡

十余日后的一个清晨，寒风凛冽，羽林骑大营的辕门外，李延年顶着风霜，再次求见，他的脸庞带着连日操劳的疲惫，眼窝深陷，但一双眸子却亮得惊人。

　　入营通传后，李延年被引至中军大帐外等候。

　　赵籍刚巡视完早操，听闻李延年到来，便唤他进帐，李延年入内，恭敬地行过礼，从怀中取出一枚小心翼翼包裹着的木牍，双手奉上。

　　木牍上，用细密的笔触刻写着李延年呕心沥血构思的乐曲主旋律框架、节奏谱以及部分乐器的配器设想。

　　“君侯，”李延年的声音因激动和紧张而微微发颤，“小人参阅了乐府所藏《大风歌》、《战城南》等古曲遗韵，又日夜思及君侯所言骑兵之迅疾、勇武与沙场之惨烈、雄壮，试作了此段旋律框架，请君侯试听品评。”

　　说完后，李延年又从随身布囊中取出一把保养得极好的汉琵琶，调整了一下音柱，深吸一口气，开始低声演奏起来。

　　帐内，只有琵琶弦振动的清越之音和李延年略带沙哑的哼唱旋律声。

　　旋律响起，初时低沉舒缓，似大军集结，蓄势待发；继而节奏加快，音符变得密集而有力，模仿马蹄奔腾之声，其间穿插着模拟号角的高音，显得紧张而充满动感；高潮部分，旋律陡然拔高，变得激昂慷慨，充满一往无前的气势；最后渐渐收束，回归沉稳，余韵悠长。

　　赵籍闭目凝神，仔细聆听。

　　平心而论，以西汉时期的音乐发展水平、乐器表现力以及李延年所能接触到的音乐素材而言，这段初稿已属极具巧思和才华的上乘之作。

　　它确实抓住了军乐所需的一些核心特质，尤其是中段模仿马蹄节奏的段落，生动形象，颇具匠心。

　　然而，与赵籍潜意识中来自后世的那种宏大的交响性、复杂的和声进行、排山倒海般的立体音响效果相比，这段旋律在气势的磅礴感、音色的层次感与变化的丰富性上，仍有着这个时代难以逾越的差距。

　　不过，这无疑是一个极好的、远超预期的开端。

　　一曲终了，李延年屏住呼吸，紧张地看着赵籍，等待评判。

　　赵籍睁开眼，沉吟片刻，目光落在李延年充满期待的脸上，缓缓开口道：“延年，此曲框架已具，立意甚佳，尤以马蹄节奏之设想最为巧妙，颇具沙场神韵。”

　　李延年闻言，眼中瞬间爆发出惊喜的光芒，但未等他开口，赵籍话锋一转：“然，欲成砥砺三军之音，尚有可锤炼提升之处。”

　　赵籍尽量用这个时代乐师能够理解的语汇和理念进行指点：“其一，气势可更恢宏，可考虑增加大鼓的数量和击打方式，不是单调重击，而是有层次、有变化的滚奏、闷击，模拟雷鸣战鼓，低音乐器，如特大号的革鼓或埙，可适当加入，奠定厚重基底。”

　　“其二，旋律可更富变化与对抗性，高音部如笛、箫与中低音部如弦乐、鼓可形成呼应、对位，如同我军与敌军交锋，有来有往，层次更丰富。”

　　“其三，结尾收束，可更显胜利者的从容与坚定，不必过于急促。”